时最00后已有金马影妃和最佳新人未来银幕主导柿原彻也唐笑承德范怡文徐洪武

00后已有金马影妃和最佳新人，未来银幕主导权能回演技派手中吗

视导读：在去年和今年，有两位未成年人成为了金马奖获奖者中的一员。00后已经出现了足以获得金马奖的演技派，可以说是未来可期。可以认为，这将是荧幕主导权回归演技派手中的征兆吗？

2017年的台湾金马奖，最佳女配角是年仅14岁的《嘉年华》的女主角文琪。今年演了一部播放量可观的剧《天坑鹰猎》。

台湾达悟族童星钟家骏，14岁励志做演员，每年暑假期间不断通过表演课学习和短片拍摄来锻炼自己的演技，凭借作品《只有大海知道》荣获第55届金马奖“最佳新演员”。

关于现在流量小生、小花们的演技的争论从未平息过，而现在，00后的后辈们也终于有人在演技奖项上赶超到那些流量明星的先列。

当然，并不是说所有小生、小花的演技都非常差劲，今年的金马影帝候选也有一位24岁的小生——彭昱畅。今年暑期有一部口碑与票房并存的作品《快把我哥带走》便是由他主演。

是否可以期待，荧幕未来能够回到有演技而非只有流量的演员手中呢？

扭曲的“流量”时代

说到“流量明星”这个词，似乎增田俊朗总有些尴尬。

在庞大的粉丝数带来的影响力之下，他们经常能获得电视剧的一番角色。然而却也是因为他们，某些剧才被吐槽到体无完肤。

有些流量明星还算得上在努力、在钻研演技，有些却简直称得上是放弃挣扎、放飞自我。偏偏在多年的发展、走红的机缘与粉丝的帮助下，他们已经可以维持住现在的地位了。

这带来了多种印象和多种讨论。包括“现在的年轻人所以钳口处应常常打扫都没心思钻研演技”、“有颜值就够粉丝舔王迪的了”、“现在的演技派年轻时也是小鲜肉”等多种不同意见的评论。

而在“粉圈”等更加专业的粉丝组织成型之后，所带来的“成果”基本奠定了这样的基调——只要一夜成名获得大量粉丝，就可以强力吸金。接到广告粉丝买爆、有作品就有粉丝控评打出高评分自己做水军，各种人气榜单也会刷出好数据。

于是在部分剧集或者说许多剧集挑选主角的时候，就只思考粉丝带来的数据量，求一个虚假繁荣，而不考虑本该重要的演技因素。

这也逐渐让抠图、替身、台词功底不佳而必须使用配音、表情僵硬的种种恶性标签，牢牢印在了“流量明星”和部分国产电视剧的身上。

尴尬：夹杂在流量中的演技派

其实，并非国内没有实力演员。

只统计80后的获得三金提名的男演员，数量也超过20个。只说大陆的比较让人熟悉的三金提名者，就有朱亚文、井柏然、雷佳音、王宝强、林更新、陈晓等等。

不过其中除了井柏然可以算流量、林更新勉强算进流量以“我们将复合材料压力容器(简称“COPV”)作为冷气体推动系统的1部份外，其他人的人气或者“刷脸”的频率，可以说就是个悲伤的故事了。

而女星们，可以说是由于上一代“四旦双冰”在大小荧幕的活跃，可以说85后许多小花的路都相对狭窄，走的都是多为电视路线，就电影奖项来说苛责他们或许有些严苛（不过并非完全没有）。同时90后小花崛起的路也更平坦一些。

春夏成为了徐志强90后内地第一个拿三金之一的金像奖影后。周冬雨《山楂树之恋》有华表奖优秀新人女演员奖和金马最佳女主的提名肯定，并和88年的马思纯靠《七月与安生》同时提名金马影后并一同获奖。

值得开心与不开心的都在于此。上面所提到的名字都是逐渐具有更高大众度的名字，他们的影响力正在逐渐提高。但是考虑代言、片酬、粉丝数量，与顶尖或者一流的流量们差了多少？

觉得还是只看进步，别想着这么悲伤的事情了吧。

结语

名气、影响力与演技并存，似乎还是80年代与90年代的演技派们才有的特权了。但这应该是常态吗？

越优秀的演员越该获得优秀的资源，而非越出名的明星获得更优秀的资源。

尽管金像奖的入选范围一直被称为有地方保护主义在，但在那个香港电影最鼎盛抛光时的时期，那些获得奖项或提名的香港女星在拥有相配的演技的同时，当时便拥有着相当高的人气。她们的美貌各有风情，过去了十年、二十年依旧被人怀念，被津津乐道。

巩俐与张曼玉更是中国女星中瑰丽的奇葩，均在30岁前获得欧洲三大电影节的影后奖杯。

夏雨、葛优、梁朝伟、廖凡，中国的四位影帝，夏雨过得比较随心所欲，拍戏拍的很拍，可以另算。葛优、梁朝伟一直活跃着，是一直不缺好片子与活跃度的。

而14年获得柏林影帝的廖凡，可以说是低调，可以说是像夏雨一般为艺术而挑剔。但客观的讲，尽管演技，可与前三位相比，其他作品的名气和国民度都不算完全相当姜玉阳。

新一代的90后与00后中，已经有人年少成名了。其中也存在既获得承认、又有路人缘的存在。这些新生代的小演员们，有灵气也不缺努力。其中一些也在获得一些比较好的资源邀约。

那么，是否可以期待这些新生代的演技派，可以矫正一些现在的风气呢？

衷心希望能看到那样的景象，影视圈的明星或者说“流量”，可以像过去一样，由真正有实力的人担当。由好作品与好演员刷爆屏幕，无论大小。